​衡量作家的硬标杆：15个核心文学刊物，你上过几个？

衡量作家的硬标杆：15个核心文学刊物，你上过几个？

中国文学作品

I21/I29

1

收获

2

人民文学

3

上海文学

4

花城

5

当代

6

作家

7

山花

8

天涯

9

芙蓉

10

北京文学.原创

11

民族文学

12

十月

13

江南

14

小说月报.原创版

15

长江文艺.原创

北大每年都要搞一个中国核心期刊名录，科学的，社会科学的，文学艺术的，分得很详细。2020年的中国核心期刊名录又出来了，中国文学作品名录里有15家文学期刊入选。

上海两家：《收获》和《上海文学》。这是两家老牌文学刊物，也是海派文学的基地。

北京五家：《人民文学》、《当代》、《北京文学.原创》、《民族文学》和《十月》。《人民文学》、《当代》和《民族文学》是国家机关性质的刊物。《北京文学》和《十月》是北京市的文学刊物。

广东一家：《花城》。是一家探索性的文学刊物，不少作家以登上《花城》为荣。

吉林一家：《作家》。是东北一家比较前卫的文学刊物，1986年王成刚当主编的时候，就打出了前卫和探索的牌子，至今依然保持着东北的矜持。

贵州一家：《山花》。也是一家比较前卫的文学刊物，虽然地处西南，却带着浓厚的探索精神。

海南一家：《天涯》。海南建省很晚，《天涯》却独立潮头，走出了一条思想化、民间化和探索化兼容的文学路子，把很多文学刊物甩在身后。

湖南一家：《芙蓉》。这是一家捍卫文学纯粹的刊物，始终保持着文学应有的尊严。

浙江一家：《江南》。像杭州本身一样，《江南》并不拘泥于江南。

天津一家：《小说月报》原创版。小说的原创是小说的母体。离开了母体，就无所谓小说了。

湖北一家：《长江文艺》原创。这几年，《长江文艺》推出了不少好的作品。并且眼光独特不向名家媚俗。就是地处偏远，只要你的作品足够水平，《长江文艺》原创就会推出来。比如南阳淅川的罗尔豪，就不止一次上过《长江文艺》原创版。

这个文学期刊名录，虽然只有15家，却是一个很坚硬的标杆。一个写东西的人，从发表第一篇作品开始，扳着指头算算，这15家文学刊物你上去过吗？假若没有上去一家，这个作家就要大打折扣。说白了就是逗自己玩的作家，或者是逗朋友玩的作家，或是逗一个地域玩的作家。其实指头只有十根，上过一家就伸直一根指头，终其一生也伸不直一根指头的作家大有人在。

假若上过一家的，就是一个合格的作家。上过两家的，就是一个比较好的作家。上过三家的，就是一个很好的作家了。上过三家以上的，在地方写作的人，不是很多，甚至是凤毛麟角了。

因此我对于那些在上世纪写作，把稿子装进一个信封邮寄给这15家杂志其中的一家，就能发出来的人，都保持着深深的敬意。进入新世纪，把小说散文诗歌发到这15家文学刊物任何一家的邮箱里，就能发表出来的人，更表示深深的敬意。因为今天写作，比任何时候都更不容易。这15家文学刊物从主编到编辑，对于地方的作者们，都是很矜持的。

我对于独狼式写作的人充满敬意，他们需要更多的孤军作战能力，才能走进15家刊物的一家。写吧，向着15家刊物的任何一家进军，才是写作者的正道。