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风雅·宋 -《江城子》：鬓微霜，又何妨

2023-12-08 15:21 来源：星座侃论点击：

风雅·宋 -《江城子》：鬓微霜，又何妨

音频｜严鼎

文稿｜严鼎

江城子·密州出猎

（北宋）苏轼

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

初听周杰伦的歌，是在初中时代。

那个时候啥都不懂，也没听过什么歌，从亲戚家的盗版磁带里，从班上同学的随身听里，从两元店门口轰鸣的音响里，胡乱地听过一些当时的流行歌，慢慢了解到这位华语流行乐新秀，周杰伦。

最初，我对这首《东风破》印象深刻。当二胡声传出的时候，我有些恍然：这是流行歌吗？怎么连二胡都出来了？没想到还挺好听。

那个时候，“中国风”还没刮起来，大街小巷流行的还是以翻唱和各种西式音乐为主，周杰伦的曲风无疑让当时的我们耳目一新。那时候我们还不知道，口齿不清、曲风多变的周杰伦会陪伴我们的整个青春，从初中到大学，每年一张专辑，丰富和浪漫着如苦夏般漫长的成长时光，抚平和安慰了无数个躁动不安的心。

如今，周杰伦已经成为励志的典范，成为孩子的成长标杆，他的故事被无数次提及，激励着当今的年轻一代。但在我们的青春时代，周杰伦是我们父辈眼中的“不良青年”，你会经常听到我们的父辈说：“唱的什么乱七八糟的，都听不清楚。”或者是：“吵吵闹闹的，完全不像正经歌。”我记得有一次过年去表姐家，她趁他爸爸去厨房忙活的当口，偷偷摸摸地翻出藏在碟片包夹层里的周杰伦CD，领着我一起听《龙卷风》和《反方向的钟》，等到他爸爸过来，又赶紧藏起来。

正是带着这份叛逆的快感和独特的身份认同，我们这一代人无可救药地喜欢周杰伦。我还记得我读高中时的那三年，每到杰伦发唱片，我们那个小小城市的市中心就被堵得水泄不通，需要大批交警出动维持交通，唱片店前排起长龙。买到正版CD和磁带的同学就会成为全班的“新宠”，每到下课，身边总围满了人，只为一饱耳福。有一次自习课，全班同学怂恿我把英语老师的录音机“偷”来——那是英语老师用来放听力的“大家伙”——“英语老师最喜欢你，你去拿她不会怪你。”经不住劝，我飞奔到老师办公室，做贼似地搬来录音机，全班兴奋地听完了半盘《十一月的萧邦》，快下课时，又是我负责飞奔出去，送回录音机。在我的记忆中，那个下午满是金黄的阳光，照在空旷的校园广场上，将我飞奔的身影拉得好长好长……

这样的青春记忆无可复制，当我们渐渐长大，褪去青春的青涩，再度回望那段岁月，我们都会庆幸，有周杰伦的参与和陪伴。同时我们也在感叹，他的出现实在是太过迷幻和传奇，仿佛横空出世，不可捉摸。

其实，也并非不可捉摸。在21世纪初，中国正处在新旧交替的时期，西方的新思想和新潮流在不断冲击着传统的国人，看看那时候铺天盖地的翻唱歌曲就知道了。在这种情况下，如何平衡西方文化与传统文化，如何满足新一代年轻人的喜好和精神需求，成为那时候音乐人的追求。在周杰伦之前，已经有不少音乐人在尝试将R&B、Hip pop与传统音乐元素进行结合，比如陶喆的《Susan说》《黑色柳丁》、王力宏的《龙的传人》。在这样的文化氛围和音乐风格的铺垫下，周杰伦的歌曲惊艳面世，将中国风推向高潮。所以你看，周杰伦的成功和深入人心也是有迹可循的，是有他背后的文化逻辑的。

明白了这些，我们不妨再把视线往前拨一千年，在北宋王朝的“流行音乐”界，也正经历着这样的一场风格转变，一位宋词界的大师正在酝酿他的大作，准备给世人一个巨大的惊喜。

回顾我们的《风雅·宋》先前讲解的宋词，大多是温婉、柔美的词风，大多描写闺中女子的离愁别绪或春逝伤怀。柳永首次将秋士易感融入词作，但也是凄美的笔调。约定俗成一般，那时候人们的观念中，宋词就应该是这种风格：脱胎于歌楼酒馆，极尽描绘女子的绵柔情思，羞登大雅之堂。那文人想要抒发人生志趣和高雅情操怎么办？写诗啊，诗才是文学正统，词只是酒后玩物。

于是，范仲淹来了。他率先将儒家经世致用的思想融入词作中，写出了豪迈的《渔家傲》，开篇就是“塞下秋来风景异”，格局宏大，气势豪迈；“人不寐，将军白发征夫泪。”忧患边塞、壮志难酬的复杂情绪以词的形式沉郁呼出。

于是，王安石来了。他的到来进一步将词的内容推向深广阔大，以词咏史怀古。你读他的《桂枝香·金陵怀古》：“念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。”字字都透着经世致用的渴望。马里杨在《士大夫词研究》一书中称：“词学上王安石与苏轼之关系，一般是将王作为苏的导夫前路者。”

于是，我们才看到苏轼阔步闯入词坛，一扫柔媚的姿态，掀起一番革新的风暴。这场风暴的起点，就是苏轼在熙宁年间前往密州担任太守时期的创作。你看，苏轼在密州短短的三年期间所创作的作品，尽显才华与风流，惊艳世人：《江城子·密州出猎》是苏轼豪迈词风的发端之作；《江城子·十年生死两茫茫》为千古悼亡第一词；《水调歌头·明月几时有》旷达超脱，流芳千古。

写完《江城子·密州出猎》后，苏轼在给朋友的信中坦言：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵！数日前猎于郊外，所获颇多，作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。写呈取笑。”他明确表示，要与柳永的词作风格区分开来，“自是一家”。从后世影响力来看，他的尝试无疑是空前成功的。

来读读原词：

江城子·密州出猎

（北宋）苏轼

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

在太守苏轼的率领下，千骑奔驰，黄犬咆哮，苍鹰翱翔，腾空越野！这样外出打猎的姿态原本已经足够狂野了。但苏轼觉得还不够，他还要告知全城百姓，让大家全都出来看英勇的太守出猎射虎，勃勃英姿如同当年风华正茂的孙仲谋。真是狂得可以！起初，在苏轼赴任杭州之时，友人就曾写诗劝诫苏轼，到任后要低调处事，切莫招摇：“北客若来休问事，西湖虽好莫题诗。”可是，此刻的苏轼早已把友人的话忘个干净，不仅要问事，还要题诗。实则他是以满腔豪气，对抗自身处境的荒凉。

熙宁四年时，苏轼因反对王安石变法，得罪了不少朝中官员，他自感无处容身，便自请外任，先做了杭州通判，又调到密州做了太守。彼时的苏轼才39岁，正值人生的黄金时期，虽是升了官位，却依然不为朝廷重用，心中自然郁积了无限的隐忍与无奈，恰逢这次出猎，他要一吐为快。

于是，下片的抒情就来得更加酣畅淋漓。“酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！”痛饮美酒，心胸开阔，胆气更为豪壮，哪怕两鬓微霜，但面对眼前这点出猎的挑战，我又有何惧？苏轼誓要将胸中的气势与胆魄竭力喊出。

然而，这样的呐喊，朝廷是否能听见呢？此时的他，已经远离政治中心，山高路远，他的赤诚忠心，君王看不见，他的卓识远见，君王也听不见。

“持节云中，何日遣冯唐？”这里涉及到用典，也就是引用典故。话说汉文帝时期有一位云中太守，名叫魏尚，因抗击匈奴有功，原本应当获得朝廷赏赐；却因为谎报军功，获罪削职，被贬外地。后来，汉文帝听从了冯唐的话，赦免了魏尚的罪，仍然称他云中太守，派冯唐前去告知。苏轼在此处引用这个典故，用意是非常明显的。当时的北宋，刚刚经历了宋朝与辽国之间的“熙宁划界”事件，前后僵持了四年之久，最终以宋朝“弃地七百余里”（一说五百余里）告终。此中的屈辱引发大宋上下的悲愤与声讨，当时哪怕是文人，都恨不得上战场保卫国家，抵抗包括辽国在内的外族的入侵。苏轼先前就曾写过“谁信儒冠也捍城”这样的诗句。于是，我们就在这首《江城子》中读到了“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”这样的豪情。“会”是定将的意思。苏轼多么希望得到朝廷的看重，前往战场斩杀敌人，抵抗西夏的侵扰。

苏轼将这样的家国情怀写进词里，扩展了词的境界，抬高了词的品位，拓宽了词的题材范围，开辟了宋词的全新格局。而苏轼也借助这首豪迈之作，抒发了自身兴国安邦之志，展现出他立志杀敌卫国的英雄气概，令世人敬仰。

有人问：“患难之中，何以自处？”苏轼说：“士当以天下为己任。”

只是，苏轼没有想到，他没有等来召他回朝的“冯唐”，却等来了锒铛入狱的一纸诏令。

这是后话了。